玉器进入拍卖的历史并不短，但作为一个相对小众的门类，它的表现一直不温不火，尤其在国际市场上，由于西方文化语境对玉文化的解读并未达到应有的深度、高 度，它的成绩甚至远逊于其它珠宝饰品，买方市场也多集中在华人圈。再有一点，截至目前，拍场上的玉器也依旧是古玉(明清玉)领衔，玉器成交的高价均由古玉 所造就，当代玉器拍卖的气候还远未形成。

 

   在整个拍卖市场，玉器是被低估的品类；而在整个玉器拍卖市场，当代玉器更是被低估的品类。原因无他，的确，当代玉器的拍卖“迟到”了。

 

　　厚古薄今是艺术市场的通病吗？恐怕也不尽然。紫砂壶、当代油画乃至于当代书画，虽然和它们中间年代久远的作品相比，价格还有一定距离，但它们的差距其 实并不算大。再拿瓷器这一块来看，当代瓷器、瓷板画也开始渐渐有了声色，形势稳健。这也就说明，艺术水准达到一定高度之后，艺术品在价格上的分野就并不一 定以时间的先后作为评判的准绳。

 

    当代玉器拍卖起步较晚

 

　　当代玉器拍卖之所以起步晚，和当代玉器所取得的艺术高度自然密切相关。当代玉器50年代末期正式发轫，20世纪80年代出现*次高潮，21世纪初至 现今可以看作是第二波高潮。*次高潮时国内拍卖市场尚未形成，第二次高潮时受艺术水平的制约，当代玉器拍卖自然严重滞后，这种万马齐喑的局面一直到 2006年博观拍卖的成立，才开始被打破。此时当代玉器市场无论是市场机制、创作水平都有了极大的改观，有了可供拍卖的现实条件和基础。令人倍感奇怪的 是，即便如此，发展到现在，时隔七年，在当代玉器拍卖领域，博观拍卖依旧是*一家以其为专项的拍卖公司。与此形成鲜明对比的是，书画领域既嘉德之后，其 他拍卖公司紧随其上，朵云轩、荣宝斋、西泠印社、匡时，乃至于保利，这些公司都风头劲健，且各具特色。

 

   当代玉器价值发现进程较为缓慢

 

　　这说明了两个事实：当代玉器的拍卖起步晚，价值发现的进程也极为缓慢。但有一个事实不容忽视，在*近这些年的玉器拍卖中，各大拍卖公司并非没有尝试当 代玉器的拍卖，代表性的诸如嘉德、匡时、荣宝、西泠等，但这几家或者上拍的件数极少，或者举办几场之后中断，操作上并不成熟。这也就表示，当代玉器的价值 已经呈现，无论是收藏，还是投资，都已经进入了较为平稳的时机。由于玉文化在国人心里无可撼动的地位，由于其易于保管的属性，由于其价格体系的逐渐规范 (尤其是玉石与银行的价格担保体系地建立)，它在未来艺术品拍卖市场的表现是十分值得期待的。

 

    当代玉器出品渠道之思

 

   当代玉器的出品渠道。玉器尤其是达到艺术品级别的玉器，不可能出现在普通商场里，一般只可能出现在创作者自己的工作室和拍卖公司。和创作者自己的工作室比较而言，拍卖公司的宣传力度、影响力度都更大，所以也就成为了大部分藏家，尤其是刚入行藏家的*佳选择。

 

    于是一个拍卖公司能否拥有高质的渠道是其成败的关键之一。

 

    当代玉器的真实与品质保证

 

　　当代玉器的真实保证。一方面，艺术品市场的高额利润让人趋之若鹜，另一方面，随处可见的陷阱、骗局又让人胆战心惊。对于任何藏家而言，艺术品的真假永 远是他们*关心的问题，没有之一。拍卖行在从业人员的筛选上必须保证其专业性，对于拍品的真假，无论是材质的真假，还是创作者的真假，作者的风格，均要有 **的把控。

 

    当代玉器的升值潜力

 

   当代玉器的升值潜力。正是因为当代玉雕现在正处于上升期，对于作品价值的挖掘与认定也就显得十分困难，两难的局面因此造就：拍卖公司不敢贸然去作遴选，藏家也不敢贸然入手收藏。

 

　　迟到的当代玉器拍卖，虽然并不壮大，但并没有缺失把握精彩的能力，尤其它终于适逢其时地迎来了市场*为繁荣的时代。时间早晚从来不是问题，问题只在于，机遇来了，是否有能力去把握机遇。对于一个行业如此，对于一家公司是如此，对于个人，同样也是如此。

 

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